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Fête de la musique (vin, château, au bord de l'eau à Angers).

PoumPoumTchak.

"Licence globale", taxation générale.

Une des difficultés de la «licence globale» est la répartition de la manne financière liée à la taxe sur les abonnements à internet (perçue par les fournisseurs d'accès). Soit tout ce qui est échangé sera contrôlé, ce qui me parait compliqué et liberticide, et ensuite les droits seront versés aux créateurs et producteurs en conséquence de ce recensement précis. Soit la répartition est faite selon l’importance des parts des artistes comme sociétaires des sociétés d’auteurs. Alors on entérine le fait que ceux qui perçoivent beaucoup, percevront encore plus, et ceux dont la part est de 0,001% … n’auront que quelques miettes en complément.
L'on comprend qu’un gérant d'une société d'interprètes comme l’Adami (Bruno Ory-Lavollée) soit favorable à cette « licence globale ». Cela crée une nouvelle rente financière, qui ne fera que croître, pour ces sociétés.
Or dans la position de son conseil d’administration de mai 2005, l’Adami constate que «l’existence du lien entre la baisse des revenus de l’industrie phonographique et le téléchargement n’est ni démontrée, ni infirmée de manière déterminante. (…) La révolution numérique se traduit par une mutation profonde de la production musicale et un bouleversement de son économie, que l’ensemble des acteurs doivent accompagner. La part consacrée à l’action artistique d’une redevance sur les abonnements à internet permettrait aux sociétés chargées de sa gestion de financer, au coté des pouvoirs publics, les adaptations nécessaires et d’une manière générale, d’instaurer au bénéfice de la filière musicale française et européenne un mécanisme de soutien.»
Pourquoi mettre tous les abonnés à internet à contribution, si l’influence du web n’est pas déterminée. Pourquoi donc les mettre tous, alors que tous ne pratiquent pas un échange de fichier.
Si la politique du Centre national de la cinématographie (se finançant sur ses propres entrées en salles de cinéma) peut être assez clairement perçue par les œuvres soutenues, les actions…, peut-on aussi en dire autant de l’action des sociétés d’auteurs. Qu’en serait-il, pour elles, sans la politique des quotas de diffusion de chansons francophones ?

Bagages.

Parfois en faisant ses bagages l’on découvre quelques souvenirs éparpillés. Parfois aussi de vieilles revues… De vieux Inrockuptibles. Une couverture sur Morrissey, un article sur Bill Pritchard, sur les House of love, une trace de My Bloody Valentine, et l’on se dit alors qu’il est loin le temps ou ce journal était sans trop de couleurs. Qu’il n’était pas encore devenu une demi-mondaine poudrée essayant de se taper un vieux Télérama chaussant des Nike.

Management musical.

Dans le monde du showbiz régional existe les groupes de musique dit en développement. Ce ne sont pas de groupes pouvant vraiment vivre de leur musique, mais cela reste des « espoirs » futurs. Ils permettent ainsi à toute une infrastructure administrative oeuvrant dans le secteur de la musique actuelle de justifier ses actions et subventions auprès des financeurs. En deçà des groupes en développement existe aussi les petits groupes, pas complètement nains, mais pas vraiment mieux que ceux qui ne jouent qu’une fois l’an, lors de la fête de la musique, en massacrant du Noir Désir et du Nirvana. Ils ne font pas grand-chose donc, mais prenant modèle sur leurs grands frères, ils ont un manager approximatif, un tourneur (ou une tourneuse portant nichons), des techniciens (toujours pas électrocutés)… Pour tout ce petit monde la première action sera l’achat de bières pour le local de répétition et la confection d’autocollants. Et selon une équation assez simple, plus vous verrez d’autocollants de groupes obscurs sur les murs d’Angers, plus vous serez certains que ces apparitions seront ponctuelles, le groupe en question, inutile, et le nom à oublier.

Lo'Jo.

Au royaume des franchises commerciales uniformes, transnationales et fades, la musique peut aussi avoir ses fonds de commerce. Cela peut s’appeler la «world».
Déjà en France, certains de nos chanteurs hennissent péniblement avec douleurs et difficultés (soins palliatifs ?), en français, dans leurs zones de chalandise (Vincent Delerm, Tété, Keren Ann, Jeanne Cherhal…), d’autres peuvent aussi le faire en rythmique ou en paroles étrangères, fusionnant ainsi avec de nouvelles implantations commerciales. Notons d'ailleurs que les visuels de Susheela Raman, peuvent servir à toute annonce publicitaire vantant les mérites des lainages mohair, (un bon positionnement marketing) mais ses vagissements restent proches de ceux de nos chanteurs d’expression française. Ces derniers ont pour notre malchance le soutien de la politique des quotas : une bien triste application de la discrimination dite positive.
Dans nos contrées existe les Lo’Jo, groupe mythique entre la Loire et la ligne de bus 8, vers Murs-Erigné en Maine et Loire, né au début des années 80. Lo’Jo n’est pas un groupe, mais un être vivant, voire même un esprit, comme le précise à moult occasions Philippe Brix, le manager.
A sa tête Denis Péan. Que l’on trouvera également leader de compositions boursouflées et prétentieuses. Malgré tout celles-ci ne dénoteront pas dans un intérieur meublé de bois clair (Ikea, Habitat ou Camif) d’un enseignant abonné à Télérama, dont le tuner est accroché à France Inter (tout particulièrement, Daniel Mermet et ses irréels montages audio). Lo’Jo, c’est aussi les «filles Lo’Jo», comme le dit toujours Philippe Brix. Cela pourrait être des sirènes hurleuses ou des poissonnières vocalisant. Non, ce sont des filles, qui au-delà de tout leur malheur ont eu celui de rencontrer Jean-Paul Romann, technicien-son et «maître en formatage» de groupes version salles de musiques actuelles.